澳门新浦京2019霜晨月下

  若将季节的更替,比作一场自然界接力的话,那么晨霜无疑是架在秋冬之间的桥梁。

茅店村前,皓月坠林鸡唱韵;板桥路上,青霜锁道马行踪。

晚唐诗人除了名气最大的“小李杜”外,还有与李商隐齐名的温庭筠。

  秋霜染青瓦,冬霰厚紫杉。行走在屋宇之间,露浓霜重,冰轮孤悬,杉树静伫,脚踏霜地的“吱扑”声,在清晨显得格外清脆。在小城,在这样的早晨,必须出现在街头的,有几类人。一类是被生计所逼的小商贩,一类是被职业所累的清洁工,还有一类是为前途所迫的学生,还有如我,必须与生同苦乐的老师……当然零星的还有趁早搭车赶路的。

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温庭筠,本名岐,字飞卿,太原人。说到温庭筠你可能首先想到的就是他丑陋的长相:士行尘杂,不修边幅,时号“温钟馗”。还有他八叉手即成八韵,绰号“温八叉”的才情。其实温庭筠的长相今天已不可考,但是他确实是一个才华横溢的文人。

  一切都是急匆匆的。菜贩子必须在最早时间点将菜送到市场;清洁工必须赶在天亮前将大街上最后一铲垃圾装进拖车;学生必须在铃声响起的前一秒冲进教室;老师必须在规定的节点将麻木的手指伸向冰冷的考勤机……也许,不是外力之所迫和责任所致,谁也不愿早行。

茅店村前,皓月坠林鸡唱韵;板桥路上,青霜锁道马行踪。

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  记得初中读书时,要到十多里外学校,那时没有时钟,一觉醒来,再也睡不着,披衣起床,扒开窗帘一角,瞅一眼笔架山上的一弯冷月,才大略知道时间的长与短。寒冬时节,天气晴好,那山月竟是挂在我窗外的一座天然时钟。可更多的时候,山仍在,月无踪,踏着晨霜赶到学校,离天亮还有一大截时间。用乡村里的话说,这是起“冒”了早。真是三更当作五更起,晨昏未晓行十里啊。

这一组对韵,写寒冷凄清的早行景色。应该是从温庭筠的“鸡声茅店月,人迹板桥霜”句化而来。

澳门新浦京2019 ,温庭筠诗词兼工,他的诗词基调是香软浓艳,多描写闺中思妇的情感与心理活动,笔调细腻多情,因此很多人不清楚他究竟是男人还是女人。但温庭筠也不是时刻都这么哀怨多情,他也写过豪放大气的诗词。如他的这首诗就十分有名。

  那时在霜晨月下,穿山地,过田埂,踏木桥……本是诗意的行走,但年幼无知,加上目的地过于明确,面对如此景象,竟然也无风雨也无晴,现在想想真是枉然了一路好诗景。往事越千年,回首品味温庭筠的《商山早行》,竟对“鸡声茅店月,人迹板桥霜”有着强烈的情怀。难怪南京大学莫砺锋教授说,即使是现代人类的情感,在唐诗宋词中也能找到归宿。唐诗宋词将人生的生离死别、爱恨情仇演绎得淋漓尽致,可谓言尽世间万般情,岂能杨柳翻新枝?

莫道君行早,更有早行人。勤勉的中国人最讲求一个早字,上学要早,赶路要早,溪边打水要早,下地干农活要早。

商山早行

  在京城被排挤的一介穷书生,揣着一腔落寞的心情,想尽快回家,独自舔血疗伤,山中的茅屋小店已无法温暖他那颗寒冷的心,当一声鸡鸣响起,他背起行囊,顶着下弦月洒下的清冷,踏上了归乡的板桥上,只身独影,两行霜印,隐进了茫茫月色中……温飞卿(温庭筠,字飞卿)的早行,将那村鸡、茅店,将那月色、板桥,和着一颗孤苦之心,凝结成了千年之永恒,连北宋欧阳修这样的大家也无法撼动与逾越。这位欧醉翁在写《过张至秘校庄》时,刻意模仿了两句,“鸟声梅店雨,野色板桥春”,可鸟声清脆不抵鸡声清幽,梅店细雨不及茅店月色,板桥野春不逮板桥霜冷……独特的意境,系独特心境之创造,不微妙到好处,就如酿酒,勾兑成不了一壶佳酿。

鸡声。茅店。板桥。晓月。晨霜。记忆里常常走过这样一组组画面。

温庭筠

  就像我的早行,虽有了一份情感,可行走在高楼之间,水泥路之上,尽管一弯清月如城市上空的音符,空里流霜如旷野之中的飞雪,怎奈小城早行的嘈杂,将你的诗情撕扯得四分五裂。就如翅膀初硬的雏鸡,望着藤架上的飞蝶,向上扑腾几下,又回到了生活的原地。

时光倒回到三四十年前。那时,小孩子上学早,常常天未亮就要起床。上初中时,不过十一二岁。学校离村庄有七八里地。每一个东方未晓的天,一盏昏暗的煤油灯,护送我到村口。掌灯的,自然是我的外祖母。我很少回头,也从来没有去想过,身后,外祖母的目光,要一直送我到看不见的尽头。我更没有去想过,外祖母回去的路,她瘦小的身影如何颤颤地穿过长长的古厅弄堂,那是暗夜里男子也不敢独走的鬼路。

晨起动征铎,客行悲故乡。

  霜晨月依然,早行人常有,但世道人心已少了必要的敦厚与空灵,以致心灵的孤独与痛苦,往往去寻求物质疗伤,却不知诗意的栖居,内心的丰盈,也包括霜晨月下艰辛的行走。

羁愁,乡思,送别,是中国古诗最常见的题材。

鸡声茅店月,人迹板桥霜。

旅人的路,在西风的袍袖中,在青山的咽喉里,在板桥的霜迹里。而经年行路,风霜中最温暖游子心的,一定是故乡那一盏窗灯。

槲叶落山路,枳花明驿墙。

因思杜陵梦,凫雁满回塘。

这首诗描绘的是旅途中寒冷凄清的早行景色,抒发了游子在外的孤寂之情和浓浓的思乡之意,字里行间流露出人在旅途的失意和无奈。其中颔联“鸡声茅店月,人迹板桥霜”尤为人称道。十字十个意象,简洁明了地刻画了一幅这样的场面:鸡声嘹亮,茅草店沐浴着晓月的余辉;足迹依稀,木板桥覆盖着早春的寒霜。

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宋代梅尧臣曾经对欧阳修说:最好的诗,应该“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明,他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野,落日恐行人”,并反问道:“道路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎?”

明代李东阳进一步分析说:“二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得。”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”,指的是名词以外的各种词;所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词:鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似。

古时旅客为了安全,一般都是“未晚先投宿,鸡鸣早看天”。诗人既然写的是早行,那么鸡声和月是必然要体现的。而茅店又是山区有特征性的景物。“鸡声茅店月”,把旅人住在茅店里,听见鸡声就爬起来看天色,看见天上有月,就收拾行装,起身赶路的特征都有声有色地表现了出来。

同样,对于早行者来说,板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路,也算得上“早行”了;然而已经是“人迹板桥霜”,这真是“莫道君行早,更有早行人”啊!这两句纯用名词组成的诗句,写早行情景宛然在目,确实称得上“意象具足”的佳句。

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