姜夔名言

澳门新浦京娱乐游戏 1

扬州慢

1、念桥边红药,年年知为谁生。姜夔《扬州慢》

丰子恺在扬州

  中吕宫  

2、纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。姜夔《扬州慢》

这张照片拍摄于1957年,60岁的漫画大师丰子恺先生白须飘飘,正仙风道骨地站在一座砖桥上,这便是当时的扬州二十四桥。

  姜夔  

澳门新浦京娱乐游戏 ,3、淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏,清角吹寒。都在空城。杜郎俊赏,算而今、重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生。姜夔《扬州慢》

1957年的一个春日,丰子恺偶然读到南宋文学家姜白石词作中的一句“二十四桥仍在,波心荡冷月无声”,立刻发愿去扬州游览。

  淳熙丙申至日,予过维扬,夜雪初霁,荠麦弥望。入其城,则四顾萧条,寒水自碧。暮色渐起,戍角悲吟,予怀怆然,感慨今昔,因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。

4、人间别久不成悲,两处沉吟各自知。姜夔《鹧鸪天》

丰子恺和幼子丰新枚、女儿丰一吟抵达扬州后,第一件事情就是去寻访大名鼎鼎的二十四桥。可当丰子恺对一群三轮车夫说要到二十四桥时,几个年轻的车夫纷纷摇头,都说不知道在哪里,只有一个中年车夫知道地点,但他劝告道:“别去吧,这地方很远,而且没什么好看的古迹,你们去做什么?”丰子恺感到不便说自己是去怀古的,只得说是去看望朋友,哪知中年车夫笑道:“那边不大有几户人家呢!”丰子恺只好坦言相告:“不瞒你说,我们就想看看那个桥。”这时候,旁边的店铺里一位老者走出来笑着说:“既然他们是来看那小桥的,你们拉他们去吧。这桥在西门外,从前很有名,可是现在已经荒凉了。”

  淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里,尽荠麦青青。自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏,清角吹寒,都在空城。杜郎俊赏,算而今重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生?

5、肥水东流无尽期,当初不合种相思。梦中未比丹青见,暗里忽惊山鸟啼。春未绿,鬓先丝,人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜,两处沉吟各自知。姜夔《鹧鸪天》

半小时以后,车夫们拉着丰子恺一行来到扬州郊野,指了指一座桥说:“到了,这就是二十四桥。”丰子恺和子女下车一看,顿时大失所望,因为眼前的这座简单的小砖桥,无论如何也与“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫”的名句对不上号。丰一吟拿出照相机来准备摄影,车夫们一见纷纷议论开了:“噢,他们是来照相的!”“是来修桥的吧?”“难道这里要开河吗?”

  二十二岁时沿江东下游维扬时作,今为编年词第一首,为甫登词坛即不同凡响的名篇。

6、二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生?姜夔《扬州慢》

丰子恺并不在意车夫们把自己当成了桥梁工程师,最关心的是这桥到底是不是引动古今无数文人墨客幽思的二十四桥。为了证实,他问一位正在田野里忙碌的农人:“同志,这是什么桥?”得到的回答是:“二十四桥。”丰子恺还不放心,又跑到桥边问一位做针线的白发老婆婆:“请问,这真是二十四桥吗?”老婆婆干脆地说:“就是二十四桥!”丰子恺这才放心。

  宋高宗建炎三年、绍兴三十年、三十一年,金兵屡次南侵,最近一次隆兴二年,距白石作此词时只十来年。焚掠蹂躏灾祸之惨重,词人记忆犹新,歌吹十里繁华扬州的荒凉残破,痕迹也十分明显。“闾里都非,江山略是,”(刘克庄)“任红楼踪迹,茅屋染苍苔。”(赵希迈)白石所描写的空城四顾萧条,是当时使人心灵瑟缩抽搐的可怖实景。白石用诗的语言作了强烈对比,永恒驻留了历史时空的凄凉一幕。

7、旧时月色。算几番照我,梅边吹笛。唤起玉人,不管清寒与攀摘。何逊而今渐老,都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花,香冷入瑶席。江国,正寂寂。叹寄与路遥,夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿相忆。长记曾携手处,千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也,几时见得。姜夔《暗香》

这座二十四桥的桥孔下,小小的河道既狭窄又干涸,丰新枚口中念着“波心荡冷月无声”,然后一步就跨了过去,丰子恺和丰一吟见了不禁哑然失笑。

  上下片章法相类,均是兴废、繁华衰落的对比。如主旋律的反复(贝多芬《命运交响乐》“命运的阴森重复”),表现金人屡屡南侵和宋民积压的悲愤,效果甚佳。但非单纯重复,下片形象、意境都较上片有深化,说见下。

  上片记白石所见实景及实际感受。起笔飘洒轻快旅游“淮左名都”,二韵的“春风十里”,都属虚笔反衬,如《诗·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依”的乐景写哀。实白石过扬州是冬至雨雪时,季节上也根本谈不到“春风十里”,不要说多次战祸的破坏了。“春风十里”与“荠麦(野麦)青青”,一虚一实鲜明对比。以下便过渡到“废池乔木”和黄昏空城“清角吹寒”(守兵吹号角)的凄凉实景与感受。

  下片深化,主要在形象、感受和意境的扩大。晚唐杜牧,是一位有抱负、有气节的天才诗人,白石一生甚敬重之。杜曾高歌“明月满扬州”、“春风十里扬州路”,在扬尽情游赏。这里白石说杜牧“重到须惊”,伤心惨目的残破景象定使他无心勾栏寻梦,这就沟通了唐宋两个时代和空间,词意更显沉重。唐代扬州有“二十四轿”,白石作词时当然已不复存在,而偏说其在,又是反衬和乐景写哀。“波心荡、冷月无声”或无上三下四间之逗,则可念成“波心荡冷──月无声”,是荡冷之波心如腐败投降之朝廷及眈眈虎视之金国,而万民及有识有为之士只好如被森冷围困的水月无声了。忧国忧民的深厚感情,扩展及于宇宙。煞尾,桥边红芍药年年惨红凄绿,难道此恨就无尽期么?

  小序末“千岩老人”指老诗人萧德藻。萧赞赏此词是晚些年的事,故小序末句是后加的。“黍离”是《诗·王风》篇名,周大夫经西周旧都,见已荒废作了庄稼地长了禾黍,故作诗吊之。首句“彼黍离离”,“离离”指庄稼繁茂也指心情忧伤。

  转折处多用去声字,增加跌宕激情。(李文钟)

You may also like...

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注

网站地图xml地图